贺岁档电影《热辣滚烫》的片尾致意了2014年上映的日本电影《百元之恋》，而《百元之恋》也与2004年上映的美国电影《百万美元宝物》有着某种似有若无的联系。最显着的相关，无疑是都将主角设定为从一个社会底层且势利的家庭里走出来、32岁的独身女人，她们用拳击的方法活出自我，也都在拳场上遭受了波折。
《百万美元宝物》里的初代女主，日子在一个父亲给予过时刻短温暖但早逝，只要光秃秃金钱联系的母亲、姐妹及远房亲戚的环境里。《百元之恋》在做第一次改编时，家人人物中只保留了母亲与妹妹，并改动了她们靠社会救助日子的形象。这种改编思路连续进了《热辣滚烫》，使得《热辣滚烫》的故事更为本土化，人物也实在可信。
《百元之恋》中，女主是一家日本传统家庭便利店的大女儿，即便有必定的条件供女主躺平在家，却无法像实在的殷实家庭的子女相同享用优渥的日子，只能蜷缩在狭小的家里打游戏度日。便利店的状况，在影片引子部分就稍微勾勒出来：画面上，灶台上放着可乐饼、天妇罗等几样便利常见菜品。
说起便利，这种类似我国“盒饭”的东西在日本有逾越千年的前史。听说幕府时期，看歌舞伎的场馆会装备类似盲盒的“幕内便利”，这种让观众在观摩的一起，等待将吃到什么的做法风行一时。
而女主深夜光临，然后在此打工的便利店则是与便利店截然相反的存在。它们能看作是今世都市日子的符号：1927年美国得克萨斯州的南边公司创始便利店原型，1946年发明了世界上第一家实在意义上的便利店。风趣的是，从2020年的材料来看，日本的便利店数量占全球之首。
《百元之恋》中女主从曩昔走进当下的进程，除了主线剧情，作为布景板的便利店与便利店所标志的“曩昔”与“今日”显得隐秘而奇妙。这重寓意在女主承受面试时，提醒得更进一步：店长回忆起女主家的便利店是自己中学经常去吃的一家，言下之意现在不去了——人们现在都在便利店里买东西，而女主作业的这家便利店每天都有卖不掉的便利——明显，供应端过多，家庭便利店生意寡淡也是天经地义。由此，女主妹妹厌弃姐姐不为家里帮助，虽冷若冰霜，但也由于这样变得合理——艺术著作往往需求寻求艺术实在和日子实在，好的故事布景正是搭建起日子实在的重要柱石。
改编著作不服水土的一些原因，往往是海外著作进入我国语境，假如主创团队仅仅生搬硬套一些设定就会显得怪异。《热辣滚烫》的编剧看似将日版的两个日子布景做了互换，实则本地化得十分超卓。
乐莹的日子环境被安排在一家小超市，社会阶层与日版中的便利店类似：以此为业，虽不至于大富大贵，但家里总有些闲钱能供养她躺平十年，而不十分正派地逼她挣钱养家。又有本地特征：二三四线城市的家庭小超市不像便利店那么标准化，几乎是一家一个姿态。
不过，不管是我国的小超市仍是日本的便利店，小商贩做的都是进货出货的生意，都需求人冷静地核算着每次盈余。因而，两个东方版别中妹妹对女主的歹意，及母亲关于女主的冷漠实质都是“你对这个家奉献这么少，还盼望什么尊重”的商业交流逻辑。
当乐莹第一次走出小超市，边吃边逛小城街道上各式美食的时分，观众们看到热辣滚烫的日子气息扑面而来，一起看到那个在前半部影片她首要经济来源的地址：烤鱼店。
本片的烤鱼店，在功用上相近于日版女主打工的便利店。女主在那里安顿了前半部分的日子，也承受了日子带来的抽打。而烤鱼又与便利构成有意无意的对照：依照现有的前史来看，烤鱼应该是人类钻木取火后开始吃到的一批食物了。奇特的是，这种食物口味跟着不一起代改动，却一向连续至今。
假如说便利店是代表“当下”，女主投入拳击后便不再走进便利店，是一种与当下的切开，因而在失利后，她投入了比“当下”虚幻的“前男友”的怀有。那么烤鱼店则像是“改变中的传统”。
《热辣滚烫》中，女主在烤鱼店和脱离烤鱼店后的两顿饭（与教练及与父亲）描写的女主的改变十分奇妙。烤鱼，这种传统美食符号，衬托了今世人（尤其是俗称“巴结型品格”）的改变——从某种视点看，这群用饮食传承传统的人们，有连续了陋俗的，还有十分多一般而普通的人们在炉边不断自我更新：比方影片中，尽管烤鱼的前史有好几千年，但实践我国吃牛蛙的时刻，最多只能追溯到20世纪30年代——“改变的传统”无处不在。
《热辣滚烫》最大的改变，无疑是女主乐莹。与父亲重逢的晚饭上，乐莹将肉放在了一边而吃起了洋葱——我认为，“吃”是区别老练与否的导演描写人物时的重要手法，仅仅这么一个细节，乐莹的改变愈加立体。
那顿与父亲的晚饭，功用上是为描写改变后的乐莹而存在的。但饮食细节的改变仅仅表象，席间，乐莹讲了个关于苹果的故事，是人物心里变化的细腻描写。
“两个苹果”的实质实则是“爱人与自爱”。影片前半部分用了一段蒙太奇来体现乐莹支撑男友追逐梦想买大虾增肌的画面。在打折的虾肉与贵重的虾肉之间，为了爱情她毫不犹豫地挑选了后者。贵重的供养与贫苦的自给，她照单全收……她总是一心一意地将两个苹果递上去，却总是发现“他人认为她不喜欢苹果”。这种被孤负“好疼，但没有伤”，这种损伤多了，“就不想再与人往来”。而经过拳击，经过一年的练习，乐莹发现了一个隐秘：两个苹果给不给，其实能够看自己的心境。
因而，当悉数进行到乐莹走上拳击场的时分，那些由食物勾勒的布景现已悉数铺陈结束，一个面貌一新后的乐莹不管输赢，在那一刻都是鲜活而实在的荧幕人物——即便有来自其他影片的启迪，但她渐渐的变成了一个逾越原型、熠熠生辉的人物了！